05 de novembre 2020

'EL MAPA DE LES ELECCIONS', DE JOSEP MASANÉS

Edicions Documenta Balear, 2020
Josep Masanés (Barcelona, 1967), menorquí d'adopció, advocat de professió, escriptor de vocació, acaba de publicar El mapa de les eleccions, la seva setena novel·la, guardonada amb el Premi Baltasar Porcel de Novel·la, 2018.

Per a Masanés l'escriptura és una eina de coneixement de la realitat que l'envolta. Reflexionar-hi, entendre-la i crear universos versemblants on explicar-se, cosa que acompleix una vegada més amb aquesta novel·la de gènere històric.

L'acció d'El mapa de les eleccions se situa en el marc de guerra civil espanyola i la postguerra franquista immediata. L'autor ja s'hi havia apropat a la novel·la La vall de la matança (2012), centrada en la retirada desesperada d'una unitat de xoc. Ara torna a emprar aquesta matèria novel·lable, amb un conflicte dramàtic tant històric com personal,  des de la circumstància de Miquel Clua, un jove republicà en edat de ser cridat a files, però que es fa desertor i s'amaga a les muntanyes, junt amb altres sis joves conveïns pallaresos "Els camins que duen a la deserció són complexos i sorprenents i molt personals." 

Una història, com recorda l'autor, "feta de paraules, i les paraules solen designar realitats corpòries". I en aquest cas, la realitat corpòria que Masanés reconstrueix amb paraules és un període de crisi i desesperació emmirallat en episodis viscuts per moltes persones. Els nostres avis n'han explicat fragments i el cinema i la literatura s'han  encarregat de fer-los arribar als que, per sort, encara no hi érem. L'escriptora Maria Barbal, el 1985, va ser pionera a situar una part important de l'acció de la novel·la Pedra de tartera, al front del Pallars.

Què té d'original la història que explica Masanés? Considero que el valor del relat, fins i tot per sobre de la peripècia dramàtica amb què es presenten els homes emboscats, la detenció, l'empresonament, el pas cap a França, es troba en el rigor de la gestió de les localitzacions —pobles, fonts, bordes, canals, puigs, mines—del Pallars Jussà, un territori de frontera, que l'autor coneix bé per ascendència familiar.  Tots els topònims són  reals i només un criptònim: Esbarzervina (Herba-sabina), on viuen els personatges. Les decisions que prenen en cada moment tenen conseqüències i poden canviar-los la vida, però en cap cas queden absorbits pels llocs, tot i que el context espacial amb els seus propis usos i costums locals i la misèria i la desgràcia condicionen la història tant com el context polític. 

L'Esbarzervina que presenta Masanés és un nucli de cases on conviuen republicans i afectes a l'alçament militar. Darrer poble de la vall,  a tocar de Pessonada on hi havia el front. Les famílies de Pessonada que es consideraven republicanes van ser deportades a Ayerbe (Osca), mentre que les que es consideraven afectes al règim, avançada la contesa, els van fer anar a la Pobla de Segur, a unes dues hores a peu, però podien pujar a cada dia fins al poble, un relat que segurament Masanés ha rebut per tradició oral familiar.

L'assumpte comença in media res, a la presó de Lleida, en un relat de la veu de Miquel Clua i presenta l'Estanislau, personatge líder del grup que pren volada i modifica la trama fins al darrer paràgraf.  No desvetllaré a qui adreça el relat, amb un monòleg intens on es fonen imaginació, sentiments, veritat, història i poesia. Gaudim la lectura d'aquesta història refeta amb bon ritme on s'alterna el monòleg amb la veu del narrador omniscient, que recula i avança en el temps, amb girs de guió constant que no permeten que ens distraguem ni un instant. Amb tot d'ingredients agraïts per a una història que aspira a "ser llegida, escoltada, vista, sentida". Idò sí.

Les terres on succeeix aquesta història no són més
que un munt de rocs. La modernitat ha acabat amb
una manera de vida ancestral. No hi queda un sos-
tre dempeus i el món ha continuat existint i els noms
d'aquells homes, de les seves coses, s'han esfumat
i el sol segueix impertorbable eixint cada matí,
insensible al dolor i a les preocupacions humanes.
Josep Masanés. El mapa de les eleccions


Per saber-ne més:

02 de novembre 2020

MURAL DE LILY BRIK A REUS

Antic Hospital Sant Joan de Reus.
Mural: © Lily Brik, 2020

Foto: © Josep Coca

L'artista lleidatana Lily Brik és l'autora d'aquest enlluernador mural de gran format pintat amb esprai i oli en una de les façanes de l'antic Hospital Sant Joan de Reus.

Lily Brik (Mireia Serra Bernadó. Lleida 1990) és una artista reconeguda internacionalment pels seus treballs de carrer. El mural, que commemora els 10 anys del Casal de Joves la Palma,  representa una dona jove —podria ser un autoretrat si no fos pels ulls blaus i el cabell panotxa— que mira distesa i serena qui l'observa. I, com en un joc, es tapa un ull o potser mira a través d'una de les mans que té sobre el cap. És l'alba, i encara hi ha la lluna rosa, la primera lluna plena després de l'equinocci de primavera, i el primer sol del dia es filtra pels finestrals. El tema s'adiu amb la commemoració: comencem d'hora que tot està per fer.

L'autora va estudiar Disseny Gràfic Publicitari. Va començar a pintar murals amb uns grafiters coneguts a les parets de la canalització del Riu Segre de Lleida. Els seus primers treballs en solitari van ser a l'Horta de Lleida i als afores de Balaguer, cosa que li va portar encàrrecs. Ha treballat com a dissenyadora per a diferents empreses i organitzacions, ha exposat la seva obra en galeries i museus, ha participat en diversos projectes d'art mural nacional i internacional. L'any 2018 va ser seleccionada per al concurs Graffiti without gravity de l'Agència Espacial Europea. L'any 2020, realitzarà un mural al Campus tecnològic i científic de la Universitat de Bombai.

[...] les mirades són la meva manera de comunicar-me 
amb el receptor. Diuen que estan plenes de força, 
de vida, de convenciment, que són mirades de persones
 senceres que t'estan enviant un missatge sense parlar.
Entrevista a Lily Brik,«ARA», 6-IX-2020

31 d’octubre 2020

SÈRIE TV 'PARLIAMENT'

Serie de TV 'Parliament', Franco-belga I alemanya, 2020
Direcció: E. Noblet, J. Sein 
         Guió: D. Johnson, M. Calligaro, P. Dorac, N. Debré
 
Comèdia àcida sobre els laberints de la política. A Brussel·les, un jove francès és contractat com a assistent d'un parlamentari europeu. Desconeixedor de les misèries de la burocràcia, resol conflictes i en crea de nous tocant tecles increïbles amb enginy, amb l'objectiu d'aconseguir elaborar un informe amb èxit, és a dir, que els representants dels altres països s'hi acomodin. 
N'hem vist tres capítols a Filmin, en el marc del Festival Serializados. Hem quedat amb ganes de veure'n molts més.
 

26 d’octubre 2020

'EL COMBAT DEL SEGLE', A LA BECKETT

El combat del segle, de Denise Duncan. Trad: Marc Rosich
Dir. musical:
Marco Mezquida. Direcció: Denis Duncan

El campió mundial de pesos pesats, l'afroamericà Jack Johnson (Galveston, Texas, EUA, 1878 - Raleigh, Carolina del Nord, 1946), anomenat 'Gegant de Galveston', va ser víctima del racisme tant al seu país de naixença com durant els tres anys que va ser a Barcelona fugint de la justícia dels EUA. El combat de boxa amb Arthur Cravan, a la Monumental de Barcelona de gom a gom, el 23 d'abril del 1916 i la roda de premsa a l'Excelsior que el va precedir són els referents que amplia Denise Duncan, dramaturga costariquenya establerta a Barcelona. Amb l'escenari de la Beckett convertit en ring i els espectadors asseguts en grades a l'entorn, l'espectacle arrenca amb to de musical, amb cançó coreografiada a càrrec de tres professionals dels cabarets —interpretades per les actrius Queralt Albinyana, Yolanda Sikara i Andrea Ros— que freqüentava el boxejador i que li recorden episodis de la seva vida. L'ambient de nit es recupera amb un solo de saxo de l'actor Alex Brendemühl, esplèndid en tots els papers que interpreta a l'obra. Menció especial per a l'actor Armando Buika que fa versemblant i entranyable el personatge. 8/10

 Llegiu-ne la crítica d'Andreu Sotorra a «Clip de Teatre»

25 d’octubre 2020

L'ÀGUILA DAURADA FOTOGRAFIADA

Àguila daurada. © Màrius Domingo de Pedro

L'àguila daurada (Aquila chrysaetos), el rapinyaire més gran d'Europa, s'ha deixat fotografiar per Màrius Domingo de Pedro,  ornitòleg i fotògraf de natura. Enhorabona!

A la fotografia que he triat per il·lustrar aquesta notícia, veiem que aquesta àguila daurada va ser enxampada en ple tiberi i, pel gest que va captar el fotògraf, entenem que no li va fer gaire gràcia ser interrompuda, però vegeu altres fotografies seves i d'altres membres de la família on s'hi van posar bé. I exemplars joves i adults van poder ser fotografiats en tot el seu esplendor. Uns exemplars salvatges fotografiats en algun indret del Camp de Tarragona, però... podríem saber-ne més? No cal. No hi hem d'anar, no fos cas que el lloc es convertís de peregrinatge obligat com el cim de l'Everest. De fet, el Màrius no ens ho dirà, com tampoc els boleaires no descobreixen mai on és la rovellonera que els omple cada temporada el cistell. Conformem-nos-hi i degustem aquestes meravelles de la natura fotografiades per qui sap com fer-ho sense destorbar. 

Encara que sembli mentida, les fotos 
han estat el menys important, el que realment 
ha estat impressionant és tenir a deu metres 
durant hores tota la família d'àligues daurades 
completament salvatges.
(Màrius Domingo de Pedro)

Vegeu les fotografies:

Àguila daurada, al blog «Els ocells del Camp i la Conca de Barberà»

Àguila daurada, al blog «Ca la Gallineta»

A Instagram


24 d’octubre 2020

'ELS GOSSOS', A LA VILLARROEL

Els gossos. Autor i director: Nelson Valente.  
Traducció: Joan Negrié. La Villarroel, Barcelona. 
Foto: © Albert Rué

Celebració casolana del 40è aniversari de la jove. Els pares del xicot han anat a dinar a ca la parella. Plantejament amb convencions conversacionals al voltant d'una taula, relats explicats un any darrere l'altre i finalment, a l'hora del pastís, l'explosió de sentiments amagats. Tots saben bordar (en aquest cas metafòricament) com els gossos que ha tingut la família al llarg dels anys. Al desenllaç, ¿assistirem a un gir de guió o potser no, de fet? Versemblança. Bravo per Mercè Arànega, Sandra Monclús, Joan Negrié i Albert Pérez, cadascú aprofitant el monòleg gloriós corresponent.  9/10

 Llegiu-ne la crítica d'Andreu Sotorra a «Clip de Teatre»


23 d’octubre 2020

'BONUS TRACK', AL TEATRE LLIURE DE GRÀCIA

Bonus Track. Creació i direcció: Carol López
Teatre Lliure Gràcia, Barcelona
Dolo Beltran, Paul Berrondo, Borja Espinosa, Andrés Herrera, Vicenta N'Dongo i Anna Ycobalzeta / Bea Segura (2021) traspuen complicitat a l'escenari.  Interpreten sis personatges que voregen els cinquanta anys i que desgranen les seves circumstàncies actuals als ulls dels espectadors, trencant algun cop la quarta paret. Els costa de comunicar-se en tots els àmbits a aquests egocèntrics que mostren amb un tel de frustació el que tenien pensat que seria els seu futur i el que ja no serà.  Els recursos escènics amb referents cinematogràfics i els subratllats musicals s'integren molt bé al conjunt i aporten relleu al muntatge. 8/10

 Llegiu-ne la crítica d'Andreu Sotorra a «Clip de Teatre»

*

Extracte de la crítica en àudio al canal IVOOX

21 d’octubre 2020

SÈRIE TV 'GLUE'

Glue. Direcció: Daniel Nettheim, Olly Blackburn
i Cathy Brady. Regne Unit, 2014
Serie britànica creada por Jack Thorne (This is England, The Virtues). Revela secrets d'un grup d'adolescentes que viuen en una zona rural d'Anglaterra, entre cultius extensius de cereals, granges i estables de cavalls. Apareix mort un dels adolescent i els seus amics es veuen obligats a descobrir secrets no només del grup sinó de tota la comunitat. Desenllaç desafinat, decebedor. 6/10